從酒店vi形象開(kāi)業(yè)海報(bào)的繪制手法上看，當(dāng)時(shí)的酒店vi形象開(kāi)業(yè)海報(bào)受中國(guó)國(guó)畫(huà)、工筆畫(huà)和西方油畫(huà)的共同影響。尤其較多采用了擦筆水彩畫(huà)的畫(huà)法或者受其影響，使得老上海酒店vi形象開(kāi)業(yè)海報(bào)招貼的畫(huà)面風(fēng)格有較強(qiáng)的一致性。擦筆水彩畫(huà)的特點(diǎn)在于，不強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的陰暗調(diào)子，以炭精揉線條關(guān)系，再用水彩敷色，利用水彩的透明和渲染造成的皮膚質(zhì)感，使畫(huà)中人物立體感增強(qiáng)，面容白里透紅，光潔細(xì)膩而滋潤(rùn)，栩栩如生，極為合適變現(xiàn)青年女性豐滿、秀麗的陰柔之美。因此，一經(jīng)推出即得到了廣泛的認(rèn)可。
早期的上海廣告畫(huà)師多是年畫(huà)畫(huà)師和民間畫(huà)師，產(chǎn)自西洋的油畫(huà)畫(huà)片讓他們先人一步地認(rèn)識(shí)到了外面的世界也很精彩，于是他們也開(kāi)始學(xué)習(xí)西洋畫(huà)的透視方法、設(shè)色技巧和繪畫(huà)工具。到了20世紀(jì)10年代，鄭曼陀綜合中西畫(huà)法開(kāi)創(chuàng)了一種獨(dú)特的、也是奠定了月份牌畫(huà)的基本風(fēng)格的畫(huà)法，擦筆水彩畫(huà)法：其后，徐詠青為擦筆水彩畫(huà)加入了國(guó)際上最新的迪斯尼卡通畫(huà)的某些手法，使擦筆水彩畫(huà)法更加完善。同時(shí)，徐詠青還憑借自己多年的中西畫(huà)藝積累，開(kāi)創(chuàng)了一條同樣融合中西畫(huà)法為一爐的風(fēng)景廣告畫(huà)畫(huà)法。
這一點(diǎn)我們也可以從車(chē)墩酒店vi形象開(kāi)業(yè)海報(bào)中看出繪制的對(duì)象大都采用了擦筆水彩畫(huà)法，畫(huà)面人物質(zhì)感表現(xiàn)豐富，畫(huà)面豐滿艷麗，但在透視關(guān)系和人物比例上有一定偏差，使得畫(huà)面既有相片的真實(shí)質(zhì)感，又帶有中國(guó)工筆畫(huà)的細(xì)膩風(fēng)格和西方油畫(huà)的光影處理。
第四、從酒店vi形象開(kāi)業(yè)海報(bào)的作者上看，幾乎所有的酒店vi形象開(kāi)業(yè)海報(bào)在底部署名，這也與當(dāng)時(shí)的印刷技術(shù)和社會(huì)背景相關(guān)。由于技術(shù)條件限制，當(dāng)時(shí)的酒店vi形象開(kāi)業(yè)海報(bào)創(chuàng)作不可能使用數(shù)碼位圖處理，由于成本、紙張等各方面限制也不可能用相片底片擴(kuò)印。所以當(dāng)時(shí)的酒店vi形象開(kāi)業(yè)海報(bào)更應(yīng)該稱(chēng)之為是“畫(huà)作”。每一張酒店vi形象開(kāi)業(yè)海報(bào)無(wú)不是畫(huà)家精描細(xì)勾之作，充分體現(xiàn)了畫(huà)家的個(gè)人風(fēng)格和技能。
總體來(lái)看，我國(guó)近代廣告史上大體出現(xiàn)了三個(gè)時(shí)代的廣告設(shè)計(jì)師，形成了三個(gè)較大規(guī)模的藝術(shù)風(fēng)潮，譜寫(xiě)了近代廣告藝術(shù)發(fā)展的三部曲：以周幕橋?yàn)榇淼牡谝淮鷱V告設(shè)計(jì)師和以傳統(tǒng)古裝人物畫(huà)為代表的廣告藝術(shù)風(fēng)格；以鄭曼陀為代表的第二代廣告設(shè)計(jì)師和以擦筆水彩時(shí)裝畫(huà)為代表的廣告藝術(shù)風(fēng)格；以杭稚英為代表的第三代廣告設(shè)計(jì)師和以彩筆水彩畫(huà)為代表的廣告藝術(shù)風(fēng)格。-vi設(shè)計(jì)公司 / 。 （注明：轉(zhuǎn)載必須注明來(lái)源于人和時(shí)袋機(jī)構(gòu) http://www.juzichuang.cn ）
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