一致原則
我們要面對這樣的事實：設計酒店大堂裝修設計就象設計其它任何圖象藝術一樣，很容易造成混亂。攝影師？所拍的東西未能令人如意。文案人員？他們不到最后一秒都不能定稿。市場營銷人員？他們每兩分鐘就改變一次主意。
在設計過程中，設計師必須對整個流程有一個清晰的順序并逐一落實。酒店大堂裝修設計設計必須從一開始就要保持一致，包括大標題、資料的選用、相片及標志。如果沒有統(tǒng)一，酒店大堂裝修設計將會變得混亂不堪難以卒讀。所有的設計元素必須以適當?shù)姆绞浇M合成一個有機的整體。
我們?nèi)绾文茉O計出一幅“一致性”的作品？讓我們舉出幾個原則：
關聯(lián)原則
要讓作品具有一致性，第一個原則是采用關聯(lián)原則，也可以稱作分組。關聯(lián)性是基于這樣一個自然原則：物以類聚。如果我們在一個頁面里看到各個組成部分被井井有條地放在一起時，我們就會試著去理解他們。我們總認為他們就是一組的――并不理會實際上這些不同部分是否真的相似或關聯(lián)。這有點象“牽連犯罪”的原理。
酒店大堂裝修設計設計師可以有多種途徑實現(xiàn)這個關聯(lián)原則。首先，對人物、物品及文字分組能夠提高信息的傳達效果。可以想象很多廣告牌的廣告，都是由一張消費者的照片、產(chǎn)品圖片及廣告詞組成的。對人物類型（小孩？老人？操勞過度的父母？）的選擇無可避免地與產(chǎn)品產(chǎn)生關聯(lián)。如果人物相片處理得好，那就象是消費者象在說“我總是使用 Bleacho 牌漂白水”，而不是一句硬綁綁的廣告語
第二，各個部分放在一起比單獨松散的結(jié)構(gòu)能夠產(chǎn)生更強的沖擊力。當有幾個物品是非常相似的（比如，幾款不同的手表連環(huán)相扣放在一起），那觀眾的眼睛就能很自然地從一只手表移到另一只手表上。這些物品就組成一個視覺單元，能夠給觀眾一個單獨的信息而不是一種間接的信息。
如果在酒店大堂裝修設計中各個物品都非常相似，將它們組成一組的構(gòu)圖會令酒店大堂裝修設計更能吸引別人的注意。而其它的元素則會被觀眾當作是次要的。
在這張圖中，你注意一下你的眼睛是如何從一個圓環(huán)去到另一個圓環(huán)的。所有圓環(huán)被作為一個整體，也是整張圖的焦點。
重復原則
另一個使作品具有一致性的方法就是對形狀、顏色或某些數(shù)值進行重復。當你看到一個設計元素在一個平面里，其不同部分被反復應用，我們的眼睛自然就會跟隨著它們，有時就算它們并不是放在一起，但我們的視覺仍會將它們視作是一個整體。我們會潛意識地在它們之間畫上連線。
應用重復最簡單的方法就是在酒店大堂裝修設計的背景中創(chuàng)造一個圖案然后重復應用。在背景中這些重復的圖案會產(chǎn)生一種很有趣的視覺及構(gòu)圖效果，然后將背景與前景的元素聯(lián)接起來。
另一個應用重復的方法是一行重復的元素引導觀眾的眼睛到一個重要的信息、標志或圖片上。重復的元素能夠產(chǎn)生一條路徑引導我們的視線，使觀眾創(chuàng)造出一種好奇心――另一端是什么來的？這其實是一種講故事的方式，吸引觀眾繼續(xù)看下去。
圖中重復的毛蟲圖案引導觀眾的視線去到 INNU 這個標志上。經(jīng)過這個標志后又是一些蝴蝶的重復圖案，表示你去了這個美容院后前后的區(qū)別，構(gòu)思巧妙。
人的視覺對重復具有非常強烈的感覺，甚至有時在圖中的對象沒有重復時我們也會將它們看作是重復的。比如，一張關于指甲油的酒店大堂裝修設計中，我們可以在酒店大堂裝修設計上方的位置加進一滴很大的指甲油。而在作品的另一個地方，與這滴指甲油同樣的圖形或顏色都會產(chǎn)生一種與上方那滴油對應的效果。我們在不經(jīng)意中，眼睛已經(jīng)去到下方了。
在上圖中，這些小點是采用標志中的元素，而我們在圖中再次重復應用――就產(chǎn)生了一致性，吸引了別人的注意，并且強化了品牌的宣傳。
對一些產(chǎn)品的宣傳酒店大堂裝修設計，重復同樣是一種說服觀眾去進行比較的有效策略。如在一張廣告酒店大堂裝修設計中我們可能會放上十來雙鞋，但每一對都不一樣。主要的信息（鞋）就很容易讓觀眾感受到，因為這個物品在酒店大堂裝修設計中被重復應用，接著，觀眾就會去仔細看一下各款鞋子的不同樣式。
另一個流行的設計技巧是將所有一模一樣的東西都排列在一起，但里面有一件是與眾不同的，從而達到出其不意的效果。比如你可以設計出 15 個方塊并排列成方陣，其中 14 塊是藍色，而其中一塊是粉紅色，并且包含了公司的標志。可以想象，這塊粉紅色的色塊將會是觀眾的焦點。
當然，重復原則對設計一個系列的酒店大堂裝修設計也可以產(chǎn)生一致性的效果，無論這些酒店大堂裝修設計是同時放在一起還是分開。比如對一個夏季音樂會的系列戶外廣告來說，不斷重復主要元素就可以產(chǎn)生一種力量感。你看到其中一張時就會想到另外一張。位置、顏色、大小或圖象的重復能夠強化識別，并讓觀看的人能夠關注所有你想傳達的信息。
延續(xù)性原則
還有什么另外的方法創(chuàng)造一致性的作品？延續(xù)！它通常與重復一起應用，你在上述的例子中已經(jīng)看過。當一個設計師應用延續(xù)的方式設計，作品中的對象組成一起，引導觀眾去到另一個位置上。
這個方法一般采用線性效果來達到。當我們看到一條線時，我們的眼睛本能地就會跟隨著它，想看看這條線會去到哪里。
上圖這張酒店大堂裝修設計應用了延續(xù)的設計方法，引導我們的眼睛垂直沿著字母 U 走。左右兩邊由 U 字組成，再配上上方的文字，整個效果相當不錯。而如果 U 沒有這樣寬的話（如收窄二分之一），那你的注意力會放在 PEACE 這個詞中的 E 和 C ，因為這兩個字母下方是 U 的兩個頂端。
這個方法可以使酒店大堂裝修設計中的圖片引導觀眾的眼睛去到我們所要傳達的信息或品牌上。但如果我們不是用圖片，而是用文字構(gòu)成的圖形，也是一種不錯的選擇。
添加背景顏色
如果你的作品里各個元素的形狀、顏色或外觀都沒有共同點，那如何使作品具有統(tǒng)一性呢？一個簡單的解決辦法是將這些元素都放在一個實色區(qū)域里。
這種處理方法好象有點在回避問題的實質(zhì)，為什么你非得要將毫無關聯(lián)的各個元素放在一起？一般來說我們都不這樣處理。對于大多數(shù)的商業(yè)酒店大堂裝修設計來說，你需要讓你的酒店大堂裝修設計能夠快速傳達你想要傳達的信息，而我們一般使用有關聯(lián)的形狀或顏色。
這上圖這張酒店大堂裝修設計中，“ Red ”不僅僅是演出的劇名或一個政治性的主題，同時它也是一種能夠?qū)⒃O計上各個元素集合在一起的顏色。通過構(gòu)圖使到這張酒店大堂裝修設計同樣能夠產(chǎn)生關聯(lián)的特點。
對于一些藝術事件或酒店大堂裝修設計，觀眾會花時間去自己了解每一部分的含義，然而，一些不和諧的元素有時能夠傳達一種有趣的、實驗性的視覺效果。有時一個廣告商會要求將各個對象以一種超現(xiàn)實形式結(jié)合在一起，將各個關系不大的元素放在一個區(qū)域很大的背景顏色區(qū)域中能夠使觀眾產(chǎn)生一種它們有關聯(lián)的感覺。
協(xié)調(diào)原則
無論是協(xié)調(diào)的構(gòu)圖或不協(xié)調(diào)的構(gòu)圖都能夠使酒店大堂裝修設計的版面具有強烈的視覺效果。因為打破均衡會產(chǎn)生一種緊張的氛圍。對于小孩子來說，我們知道要讓他們遠離那些傾斜的樹木、巖石、家具或梯子等這些具有潛在危險性的東西。所以失衡的構(gòu)圖同樣讓我們產(chǎn)生這種感覺。我們是不是要掉下去？是不是有東西要掉到我們身上來？
在觀看作品時，我們總在心里設想會有一條垂直的中軸線及兩邊都對稱的構(gòu)圖。協(xié)調(diào)對于設計來說特別重要，因為酒店大堂裝修設計總是作為單獨的個體出現(xiàn)，在它的周圍并沒有其它東西使到在視覺上有其它的支撐點（其它一些如雜志廣告的設計，它相鄰的一頁或其它周圍的元素可以作為一個支撐點）。
對稱協(xié)調(diào)
對稱：自然界里充滿對稱。蝴蝶、楓葉及雪花都有一個非常對稱的形狀。人類對這些對稱的東西覺得特別親近，也可能是因為我們的身體同樣是對稱的（當然，極大部分人是這樣）。
設計師利用人類的這種天性設計作品。在創(chuàng)作酒店大堂裝修設計時，一個設計師經(jīng)常會將一張主要的圖片或文字放在垂直的中軸線上并且左右對稱。這種構(gòu)圖使觀看的人感覺舒服――所有東西都井然有序。當我們圖中的對象是一張臉或一個人的身體，對稱的構(gòu)圖能夠幫助觀眾與作品產(chǎn)生共鳴。
當將各個設計對象放在左右兩邊的對應位置上同樣可產(chǎn)生對稱。這種利用重復及對稱相結(jié)合的創(chuàng)作手法使作品產(chǎn)生一種協(xié)調(diào)、穩(wěn)定的感覺。
這張關于運動服裝的酒店大堂裝修設計設計令人印象深刻，因為它的構(gòu)圖兩邊非常對稱，使到設計（也使到產(chǎn)品及品牌）感覺穩(wěn)重及自然。厚重的顏色、線條加上構(gòu)圖中實體周圍的空間相結(jié)合，使整幅作品充滿力量。
然而，對稱的構(gòu)圖也有缺點。我們有時并不希望一件作品總是給人一種穩(wěn)定的、自然的感覺，因為這些作品看起來缺乏活力。我們知道，酒店大堂裝修設計經(jīng)常被作為一種能夠說服觀眾接受新產(chǎn)品、某件新事物或新思想的宣傳媒介，而一件充滿活力的作品更能達到良好的宣傳效果。要注意的是，這樣并不意味著我們要創(chuàng)作一件不協(xié)調(diào)的作品――我們只是通過不同的途徑產(chǎn)生協(xié)調(diào)。
不對稱協(xié)調(diào)：
我們經(jīng)常使用不對稱構(gòu)圖的手法使酒店大堂裝修設計充滿活力。設計師利用顏色、數(shù)值、形狀及位置產(chǎn)生一種既不完全平衡但又不會造成混亂的平面構(gòu)成。絕對不對稱的構(gòu)圖其實并不容易實現(xiàn)――如果大小、顏色及其它元素的差別不大，同樣具有一種均衡感。
在這幅公路之星摩托車酒店大堂裝修設計中采用不對稱構(gòu)圖形成了一種引人注目的視覺效果，你甚至可以以感覺到那架摩托車正在往右方移動。
讓我們看一下幾種不對稱的構(gòu)圖，看看有那些途徑可以實現(xiàn)：
顏色協(xié)調(diào)
你是否想過，荷蘭著名畫家 蒙德里安（ Piet Mondrian ）的作品為什么如此生動？ 蒙德里安在他的作品中大量使用顏色協(xié)調(diào)技巧。比如在他的一幅作品中，左上方大部分都是白和黃的色塊，而右下方則是一小塊藍色。這塊不大的藍色塊與大面積的黃色形成了完美的協(xié)調(diào)。為了產(chǎn)生這種協(xié)調(diào)，蒙德里安在繪畫時在畫布上打滿了柵格，然后再上顏色，以保證上色的比例能夠準確掌握。
上圖這張設計展覽的酒店大堂裝修設計中，大塊的黃色塊與小塊的黑色及椅子相片形成了一種漂亮的協(xié)調(diào)效果。
顏色是否協(xié)調(diào)往往憑直覺決定，所以這就需要平時多加實踐。其中涉及到幾條原則：
a 較小的顏色區(qū)域與較大的無顏色區(qū)域能夠產(chǎn)生和諧效果。顏色比空白的區(qū)域更能吸引人，而一小塊顏色與一大塊空白區(qū)域在視覺心理上是相等的。
b 曖色比冷色更能吸引人的視線。我們很容易注意到橙色及紅色，而藍色及綠色有一種向后退的感覺。因此，面積較大的冷色配上面積較小的曖色能夠產(chǎn)生和諧效果的。
c 顏色的飽和度越大，就越令人注目。深藍比灰藍更吸引人。如何才能實現(xiàn)協(xié)調(diào)？一小塊鮮艷的顏色與一大塊較淡的顏色能夠生產(chǎn)協(xié)調(diào)感。
數(shù)值協(xié)調(diào)
不對稱協(xié)調(diào)的原理是基于兩部分對眼睛的吸引力都是一樣的，所以各個對象雖有區(qū)別，但對眼睛的吸引力卻平均。“數(shù)值差異”（ value difference ） 總是能夠吸引我們的眼睛，如光暗對比。黑色與白色搭配形成了強烈的對比。而灰色與白色的對比度就較小。
如何設計出一種顏色數(shù)值協(xié)調(diào)效果以提高酒店大堂裝修設計的吸引力？你可憑直接利用光暗的數(shù)值搭配，同樣也可憑直覺分配形狀的搭配。為了提高了你的直覺能力，你可將酒店大堂裝修設計中一些你不能確定的區(qū)域擋住，然后仔細觀察其它未擋住的區(qū)域，接著，將擋住的區(qū)域也顯示出來，看一下這些區(qū)域與剛才沒擋住的區(qū)域在一起時是否比你單獨觀察的顏色及形狀數(shù)值搭配是更好還是更差。
提示：如果你對顏色的數(shù)值沒有太過準確的把握，你可以將圖片轉(zhuǎn)換成灰度模式。然后觀察黑、白、灰三種顏色的分配是否具有良好的對比度。
在這張關于童子軍（ Cub Scouts ）的酒店大堂裝修設計中利用了顏色數(shù)值協(xié)調(diào)的設計手法。在白色的區(qū)域里應用了很多細藍點，產(chǎn)生一種淺藍的效果――比下方部分的紅色區(qū)域更光亮。而每個元素在各個區(qū)域里都遵守數(shù)值協(xié)調(diào)的原則――請注意深色的卡車與白色的字體。
在酒店大堂裝修設計中，每一部分的數(shù)值對比都能產(chǎn)生吸引視覺的效果，也使各部分之間產(chǎn)生一種緊張的對比。眼睛從這一部分移到另一部分，試圖將這兩部分聯(lián)系起來。活潑的視覺元素及觀看的人下意識產(chǎn)生的興奮感都是通過作品中不同的元素的互相作用而產(chǎn)生的。
形狀及位置協(xié)調(diào)
形狀協(xié)調(diào)分布同樣能夠使你的酒店大堂裝修設計設計產(chǎn)生一致性。一個面積較大而且簡單的形狀（或圖片及文字區(qū)域）與一個面積較少但復雜的元素能形成良好的搭配效果。在作品中較大的形狀能夠吸引別人的注意，而較小的元素雖然是較次要的部分，但從視覺上來看，它們與大的區(qū)域能夠形成一種穩(wěn)定的視覺效果。
在這張圖中，各個大小各異的星星與下方簡單且顏色單一的波浪區(qū)域產(chǎn)生良好的搭配效果。
在這張以相片為基礎的酒店大堂裝修設計設計中產(chǎn)生良好的協(xié)調(diào)效果。人物作為焦點占據(jù)著很大的面積，他的鞋子與下方遠處的大街背景同樣形成良好的對比效果。
各個元素所放置的位置在作品的協(xié)調(diào)中也扮演了一個重要的角色。在頁面對象越偏離中心，所傳達的視覺語言就越多。這種視覺體驗與我們實際的生活觀察有關：比如，玩蹺蹺板時，如果一個成年人坐在靠近中間的地方，那坐在蹺板尾端一個小孩也可以將他升起。
上圖這個戶外廣告是為一間為客戶定制不同策略的咨詢公司。 XL （特大）及 XS （特小）之間的對比吸引了觀眾的眼睛。
對于一些形成角度的設計，協(xié)調(diào)理論同樣適合。一個呈角度放置的較大對象可以在其對應的位置上放上一個對象形成協(xié)調(diào)效果。-vi設計公司 / 。 （注明：轉(zhuǎn)載必須注明來源于人和時袋機構(gòu) http://www.juzichuang.cn ）
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