坐落在莫寧頓半島（Mornington Peninsula）上伊利莎山（Mount Eliza）上俯瞰加拿大灣的柔和懸崖峭壁上， 沃爾夫里奇建筑師事務(wù)所 加拿大灣小屋是一個(gè)沒(méi)有期望的住所，但其根基在于提供住房的基本要?jiǎng)?wù)。

       “當(dāng)客戶(hù)Brett和Lea于2016年首次來(lái)找我們時(shí)，他們熱衷于翻新現(xiàn)有房屋，而不是將其拆掉，” Jerry Wolveridge說(shuō)。“我們探討了一個(gè)現(xiàn)代主義房屋的想法，我記得告訴客戶(hù)，廈門(mén)酒店品牌設(shè)計(jì)要使建筑物充分利用場(chǎng)地并最大程度地發(fā)揮景觀潛力，必須允許建筑物在場(chǎng)地周?chē)评皇芟拗啤Ｍㄟ^(guò)傳統(tǒng)思維，對(duì)稱(chēng)性或類(lèi)似方式。” 結(jié)果，他們決定拆除現(xiàn)有房屋，并以?xún)蓪蝇F(xiàn)代主義房屋的設(shè)計(jì)重新開(kāi)始。

         該項(xiàng)目采用質(zhì)感和柔和的色調(diào)，無(wú)論建筑物的形狀和外觀如何，都可以使其與周?chē)谋镜厣城鹦纬陕?lián)系。

          加拿大海灣客艙的內(nèi)部空間是一個(gè)寧?kù)o且受保護(hù)的內(nèi)部空間，在庇護(hù)感和海洋全景之間實(shí)現(xiàn)了平衡。
          該地點(diǎn)首先定義了加拿大灣小屋，盡管結(jié)果顯然是對(duì)這種情況的回應(yīng)，但絕不是典型的沿海房屋。規(guī)劃方案使前灘零倒退得到了改善，該規(guī)劃方案得以增強(qiáng)，其與海灘之間的難得一見(jiàn)，可一覽無(wú)余的水域全景，然而，該建筑在創(chuàng)造適合極端氣候的保護(hù)感和庇護(hù)所方面具有同等優(yōu)先權(quán)。 結(jié)果是，盡管房屋的尺寸超出了傳統(tǒng)的客艙標(biāo)準(zhǔn)，但它卻囊括了客艙類(lèi)型的許多基本要素。

       客戶(hù)將他們的建造者安德魯·波普（Andrew Pope）帶到了該項(xiàng)目。杰里說(shuō)：“安德魯（Andrew）在設(shè)計(jì)過(guò)程中扮演著重要的角色，為客戶(hù)服務(wù)。
       杰里解釋說(shuō)：“對(duì)于一塊如此裸露的土地，這座建筑對(duì)我們的客戶(hù)來(lái)說(shuō)就像是一個(gè)保護(hù)性的避風(fēng)港。” 內(nèi)外均采用堅(jiān)固的木材和混凝土材料制成，而海洋級(jí)粉末涂層鋁板覆蓋著面向海面的高處，并保護(hù)建筑物免受惡劣，咸淡的環(huán)境和駕駛天氣的影響。“安靜”的，高度絕緣的建筑圍護(hù)結(jié)構(gòu)營(yíng)造出一種安靜，保護(hù)性的內(nèi)部環(huán)境，并且將木材天花板和地板與主要的玻璃和深色墻壁元素結(jié)合在一起，從而使該項(xiàng)目成為小屋的概念。杰里反映：“這可能是我們見(jiàn)過(guò)的最大的機(jī)艙，但機(jī)艙完全一樣。”

        該項(xiàng)目采用了混凝土的原始性，并與大理石，木材和拋光的石膏保持平衡，從而營(yíng)造出溫暖而精致的內(nèi)飾。
        光線是設(shè)計(jì)中的重要元素，天窗的位置可以顯著突出空間中的特定時(shí)刻。

        深色的內(nèi)部飾面有助于將眼睛向光的方向拉出，從而進(jìn)一步增強(qiáng)了與外部的連接感。
       內(nèi)部采用混凝土的原始性，同時(shí)在堅(jiān)固的材料與木材，拋光的石膏和大理石之間保持平衡，營(yíng)造出溫暖，富裕和精致的氛圍，有助于營(yíng)造一種寧?kù)o的避難所。杰里說(shuō)：“對(duì)光線進(jìn)行了“非常重要的對(duì)待”，盡管這所房子對(duì)水的全景做出了回應(yīng)，但我們創(chuàng)建并構(gòu)筑了反光花園景象，也為平面圖的更深處帶來(lái)了光明。天窗發(fā)出的光線在彎曲的，經(jīng)過(guò)拋光的表面（如混凝土和拋光的石膏）上和周?chē)瓷洌瑥亩鵀閮?nèi)部空間帶來(lái)溫暖的感覺(jué)。”

         “對(duì)于一塊如此裸露的土地，這座建筑對(duì)我們的客戶(hù)來(lái)說(shuō)就像是一個(gè)保護(hù)性的避風(fēng)港。”

        廈門(mén)酒店品牌設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)過(guò)程中，針對(duì)影響工地的盛行風(fēng)和強(qiáng)烈的西部陽(yáng)光（在夏季會(huì)加熱朝西的玻璃），都精心設(shè)計(jì)了寬大的懸挑和遮蔽的外部空間。客戶(hù)表示“自然希望在建筑物的西側(cè)建造一個(gè)甲板以欣賞美景”，杰里解釋說(shuō)：“我們建議避免使用它，因?yàn)樗ǔＪ遣豢捎玫模喾矗覀兘ㄗh兩個(gè)室外空間-一個(gè)在北邊俯瞰游泳池，另一個(gè)在東邊，兩者相連。一系列有蓋和無(wú)遮蓋的娛樂(lè)空間充當(dāng)超大陽(yáng)臺(tái)，還提供了回到物業(yè)花園的視覺(jué)鏈接。”

        這種形式在某種程度上受到了現(xiàn)代主義家庭建筑師杰里·沃爾夫里奇（Jerry Wolveridge）的啟發(fā)，他小時(shí)候在伊麗莎山（Mount Eliza）出生。
         建筑物拒絕典型的正式手勢(shì)的方式讓人感覺(jué)到這種對(duì)場(chǎng)地的反應(yīng)，相反，杰里描述了“機(jī)艙的機(jī)靈，有機(jī)形式如何與角度和正交形狀合并以解決計(jì)劃”。該結(jié)構(gòu)可以擁抱現(xiàn)場(chǎng)，其移動(dòng)可響應(yīng)視角，并需要保護(hù)以防海風(fēng)。這種大膽的反應(yīng)還受到建筑師在伊麗莎山（Mount Eliza）長(zhǎng)大并居住在世紀(jì)中期現(xiàn)代主義沿海房屋中的經(jīng)驗(yàn)的影響。杰里說(shuō)：“我覺(jué)得我的童年生活在這個(gè)當(dāng)?shù)氐貐^(qū)對(duì)我們?nèi)绾翁幚磉@個(gè)項(xiàng)目以及在伊麗莎山進(jìn)行的其他項(xiàng)目產(chǎn)生了很大的影響。” “對(duì)我童年時(shí)期的房子的強(qiáng)烈回憶是，它確實(shí)將自己推入了花園，或?qū)⒒▓@帶進(jìn)了花園。

           內(nèi)部結(jié)構(gòu)既包含混凝土的原始性，又使堅(jiān)固的材料性與木材保持平衡。
           在兩個(gè)截然不同的參考文獻(xiàn)中，即現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)客艙，加拿大灣客艙發(fā)現(xiàn)了一個(gè)強(qiáng)烈的認(rèn)同感，這一身份是由為其創(chuàng)建地點(diǎn)所塑造的。機(jī)艙大膽而雕塑化，但在物質(zhì)上卻與自然景觀相稱(chēng)，在外觀上開(kāi)放但在功能上具有保護(hù)作用，該小木屋違背了預(yù)期和可預(yù)見(jiàn)性，無(wú)法對(duì)沿海地區(qū)創(chuàng)造出平衡，深思熟慮和雄心勃勃的建筑反應(yīng)。