給人的第一印象根本不是一棟房子，而是一個茂密的草地式花園，一直延伸到街道。在場地的前面，在東邊，矗立著一群成熟的橄欖樹，在后面，在西邊，公園的存在隱約可見。一條狹窄的石頭鋪成的小路將兩者連接起來，穿過草地的北部邊緣。

一、這種安排定義了最直接和最有先見之明的環(huán)境品質(zhì)，建筑——精品酒店品牌設計沿著場地三個邊緣排列的一系列謹慎的體積——是被體驗到的。這是一種持久的謙遜，體現(xiàn)在每一個深思熟慮的姿態(tài)和一個家的非凡細節(jié)中，其指定的目的是創(chuàng)造一個完全沉浸在大自然中的環(huán)境。比利將南海岸沉睡的海濱小鎮(zhèn)本達隆描述為一個非常樸實無華的地方。這是一種小村莊，周圍的灌木叢可以被視為保護性的電樞，抵御外界的影響，因此多年來一直保持著悠閑的生活節(jié)奏。然而，這種環(huán)境的特點是叢林大火的威脅，而在 2020 年，當 的房子仍在建設中時，大火摧毀了該地區(qū)。奇跡般地，本達隆的 40 多所房屋幸免于難，盡管地獄火就在數(shù)米之內(nèi)。這場大火戲劇性地提醒人們這種情況——一側(cè)是荒野，另一側(cè)是鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)——建筑的設計目的是為了調(diào)解。該場地面積僅為 600 平方米，附近有高大的房屋，后方的叢林大火攻擊等級很高，

邊界與公園相交的地方。這些是發(fā)揮作用的限制因素，而挑戰(zhàn)在于創(chuàng)造一種對景觀的深刻開放感和其中的一種親密感——這些品質(zhì)更常見于風景如畫的大片土地上的建筑，而不是郊區(qū)小地塊上的建筑。

該場地面積僅為 600 平方米，附近有高大的房屋，后方邊界與國家公園交界處的叢林大火攻擊等級很高。

在設計項目的過程中，“我有幸在網(wǎng)站上花費了大量時間，”比利說。了解這片土地、它的挑戰(zhàn)和機遇后，他不得不將住宅的公共空間推到場地的后方，同時沿著一側(cè)邊緣延伸私人空間，從而創(chuàng)建了一個 L 形平面圖。在另一側(cè)，一對較小的卷包含存儲和實用程序。顛倒了郊區(qū)住宅的概念——入口在前面，院子在后面——花園被認為是一個靜止的中心，房子圍繞著它旋轉(zhuǎn)。“我們的目的是盡量減少占地面積并最大限度地擴大花園，因為花園比建筑物更迷人，”比利解釋道。這種意圖不僅體現(xiàn)了現(xiàn)場的規(guī)劃和謹慎的體量，還體現(xiàn)了磚塊的受限材料調(diào)色板，耐候鋼和木材。類似于灌木叢的色調(diào)和質(zhì)地，它退入成熟的樹木，而“在白天，建筑形式由編織磚表面上無限變化的陰影定義，磚石面紗，”比利說。

二、一個拉長的、受控的入口序列穿過三邊形的內(nèi)部庭院，傳達了阿爾多的“建筑是建造歸宿”的精品酒店品牌設計理念。比利解釋說，這種到達感是有意加強的。“散步總是很重要——你把車停在靠近街道的地方，沿著小路沿著草地般的庭院走在薄如紙的鋼制遮陽篷下，然后到達前門，進入一個黑暗、壓縮的前廳。 ” 也許只有在這里，這座建筑的全部意義和細微差別才變得明顯。街道上的房子非常不起眼，只有一些暗示，比如獨特的鋼板屋頂，給出了關于所應用的特殊細節(jié)和工藝水平的任何初步跡象。來到大門口，手握著一個鑄青銅皮革包裹的手柄，這是工作室的斯科研究員為該項目制作的合作定制設計。跨過門檻，一個人會體驗到一種專注的內(nèi)在時刻。天花板降低了，門的細節(jié)延長了其關閉的運動，以便在關閉時允許額外的光線。一旦它關閉，唯一的光線就會從一扇狹窄的窗戶射進來——比利說，這是對畫家 作品的參考。“他反復在畫布上用油漆寫上字母 。我們用一個通高的狹縫窗來紀念這個圖像，增強了單色空間中的光線。” 天花板降低了，門的細節(jié)延長了其關閉的運動，以便在關閉時允許額外的光線。一旦它關閉，唯一的光線就會從一扇狹窄的窗戶射進來——比利說，這是對畫家作品的參考。“他反復在黑色畫布上用白色油漆寫上字母 I。我們用一個通高的狹縫窗來紀念這個圖像，增強了單色空間中的光線。” 天花板降低了，門的細節(jié)延長了其關閉的運動，以便在關閉時允許額外的光線。一旦它關閉，唯一的光線就會從一扇狹窄的窗戶射進來——比利說，這是對畫家科林作品的參考。“他反復在畫布上用油漆寫上字。我們用一個通高的狹縫窗來紀念這個圖像，增強了單色空間中的光線。”

顛倒了郊區(qū)住宅的概念——入口在前面，院子在后面——花園被認為是一個靜止的中心，房子圍繞著它旋轉(zhuǎn)。

從這個黑暗、封閉的前廳開始，旅程在進入大公共房間時的釋放感中達到高潮。對光的操縱是設計的當務之急，當人們憑直覺從黑暗進入光明時，這一點在這個序列中變得很明顯。這是一種展開的編排，有助于在到達主要生活空間之前增強期待感，被認為是社會生活的劇院。在前廳，光線被引導成繪畫簽名，但在主房間，它具有深刻的形成作用。比利說，這個空間“主要由光塑造，大量的結構元素被光激活和非物質(zhì)化”。這間高大的房間，有雙層高的天花板，兩邊都有寬敞的開口，頭頂上的椽子細得不可思議

三、在這里，坐落在庭院草地和灌木叢之間，沉浸在大自然中。電影比例的開窗將居住者置于一側(cè)的灌木叢和另一側(cè)的花園之間，這種安排“回應了羅馬人關于開化的內(nèi)心世界和未開化的、野外的世界的觀念，”比利說。他描述了這種體驗是如何從內(nèi)部發(fā)生的，“先是深入花園，然后是短暫的灌木叢”。東邊明顯的門檻可容納一張沙發(fā)床，將保姆放在墻內(nèi)，這是一種立即被推入花園的臨界狀態(tài)，完全被異常厚實的磚石結構和包裹的木材所寵愛。同時，向西邊的灌木叢開放的大片可操作玻璃窗預示著一種更像亭子的方法，這種方法在整個建筑的其他時刻得到了肯定。解釋說，這些開口是“臥龍崗的絕對大師，同一家族的三代人”的作品，他們是為實現(xiàn)該項目的許多實驗細節(jié)而努力的專家合作者。一個拉長的、受控的入口序列穿過三邊形的內(nèi)部庭院，傳達了阿爾多的“建筑是建造歸宿”的理念。

雖然這座房子誕生于一個獨特的建筑愿景，但比利強調(diào)它同樣是許多人的作品。建筑的每一寸都是定制的，代表著通過吸取眾多合作者的專業(yè)知識實現(xiàn)完全簡單的極端承諾。椽子強調(diào)了這種概念方法，該方法試圖使每個組件，即使是最復雜的組件，也顯得毫不費力。“由于工程師 Max Irvine 教授的出色工作，椽子厚 28 毫米，高 400 毫米，這在很大程度上要歸功于它，”他說。螺紋桿細節(jié)確保固定件不可見，并保持椽子的剛度，使它們看起來好像精致的木片已經(jīng)插入天窗玻璃，產(chǎn)生類似于薄陽光的效果。

科爾森的細木工森林家具同樣精確。凸起的舞臺式廚房經(jīng)過精心設計，即使從下面的起居空間看也能保持視覺完整性。這種細木工隱藏了它的大部分功能，有些是意料之中的，有些是令人驚訝的。這種隱藏和顯示游戲的例子是一扇隱藏的門，當推開它時，會露出整塊仙女港青石。這塊石頭由 Pieter Boer 雕刻而成，用于打造一個保持恒溫的地窖，從而減少了對葡萄酒冰箱的需求。 描述了“展示是如何進行的，將其滑開并看到這塊令人驚嘆的石頭是一種戲劇，它的靈感來自項目。”

四、建筑的每一寸都是定制的，代表著通過吸取眾多合作者的專業(yè)知識實現(xiàn)完全簡單的極端承諾。

廚房還有另一個秘密——通往主臥室的門隱藏在一塊木板后面。這是從廚房到臥室的過渡，將其描述為一種“誘惑”，吸引人穿過建筑物并進入其私人空間。主臥室通過與廚房的這種親密連接進入，但其余的臥室和浴室則可從所謂的單層走廊進入，如果不是因為這個流通空間實際上是一個外部平臺。正如 Billy 所說，這副牌是名副其實的“魔毯”。它由垂直于房屋邊緣的精細牛脂木片精心制作而成，它漂浮在地面之上，以確保整個建筑——盡管其堅固的磚和混凝土結構——輕輕接觸地球。要求住戶，或者更可能是訪客，走出去到他們的床上或回到生活區(qū)是一個大膽的舉動——但也是一個深思熟慮的舉動。“在這所房子里就像一場冒險，”比利說。“從一個房間走到另一個房間，可以讓人們在一天中的任何時候都能體驗大自然的品質(zhì)。”

這是一個對項目本質(zhì)至關重要的想法。“這是關于被這種無所不在的自然所包圍，”他反映道。“客戶和我真的很想創(chuàng)造一個不是要復制 22 度空調(diào)環(huán)境的地方，而是一個你赤腳走在外面，或者在下沉的混凝土浴缸里洗澡的地方，角落的窗戶向后縮回，這樣你在花園里，即使實際上不到一米遠就有一個鄰居。” 因此，這座建筑有一種敏銳的品質(zhì)——雖然它本質(zhì)上是詳細的，但沒有任何細節(jié)是多余的。形式、物質(zhì)性和規(guī)模也源于對工藝和景觀的崇敬，賦予建筑流動的持久純凈，看似毫不費力。在設計項目的過程中，“我有幸在網(wǎng)站上花費了大量時間，”比利說。